数字化时代应加快提升工业企业工控安全保障能力******

　　“工控安全作为网络安全 的重要组成部分， 是实施制造强国和网络强国的重要基石 ，更是促进我国制造业转型升级、国民经济高质量发展 的基础。国家工信安全中心将在工信部的指导下 ，全面深化工控安全保障能力建设 ；加强技术攻关与标准研制；营造良好 的行业生态环境 ，为推进我国工业信息化 、智能化转型发展 ，构建安全、稳定的工业运行环境贡献智慧与力量 。”在2022年中国工业信息安全大会工业控制系统安全专题论坛上，国家工业信息安全发展研究中心副主任郝志强这样说。

　　1月10日，由国家工业信息安全发展研究中心、工业信息安全产业发展联盟主办 ，北京珞安科技有限责任公司独家承办 的2022年中国工业信息安全大会工业控制系统安全专题论坛在京举行 。与会人员围绕工业控制系统安全领域前沿热点话题展开讨论 ，聚焦工业控制系统安全防护能力建设 ，分享工控安全前沿防护理念、技术创新成果和优秀案例，在工业信息化、数字化 、智能化转型的时代背景下 ，为工控安全行业发展探索方向 。

　　“工业安全 是实施制造强国和网络强国战略 的基础与保障 。当前，工业网络环境波诡云谲变幻莫测，工业控制系统安全面临巨大威胁与挑战 。”珞安科技董事长张晓东表示，我们将发挥自身优势，加快提升工业企业工控安全保障能力，为工业生产安全及两化融合健康可持续发展撑起“保护伞”，为制造强国和网络强国战略实施筑牢“防护墙” 。

　　以油气行业为例 ，中国石油集团工程技术研究院信息中心副总经理梅运谊表示，油气物联网体系框架完整 、技术框架相对成熟 、应用场景丰富 ，由于终端种类多 、规模大 、难监管，数据量大且分散 、风险大，安全防护能力不足等原因，面临巨大安全挑战。油气田企业应从技术防护、防护管理 、防护运营等方面出发，结合油气物联网实际状况，构建覆盖感知层、网络层和应用层的综合安全防护体系 。

　　近年来，中国电子技术标准化研究院致力于工控安全标准 的宣贯推广 ，制定了工控安全贯标工作 的完整流程、开发了贯标服务平台，贯穿工控安全防护设计、建设 、运维 的全生命周期 ，切实提升工业企业信息安全防护水平和能力 。“全球范围内工业信息安全事件频发，我国工控安全问题突出。国家对于工控安全问题高度重视 ，陆续出台工控安全相关政策法规和标准，对相关工作进行指导规范 。”中国电子技术标准化研究院工控安全实验室运营总监夏冀说。

　　针对工业控制系统网络安全常见问题 ，国家工信安全中心检查评估所研究发现 ，工业企业在安全管理和安全技术等方面存在安全配置策略缺失、边界防护薄弱 、设备安全漏洞、主机防护不足 、安全管理体系不健全和供应商管理缺陷等典型问题 。国家工业信息安全发展研究中心检查评估所副所长于盟建议，工业企业应从安全管理机制 、安全协调小组、安全管理责任人 、安全责任制和安全防护措施等六个方面落实工控安全责任，加快工控安全防护建设，做好工控安全工作。

　　伴随工业智能化的发展 ，工业基础设施与IT系统深度融合，工业走向互联与开放 。绿盟科技工业互联网及物联网安全首席专家王晓鹏表示，鉴于工业形态多样 的特性，现有安全架构在解决多工业场景下网络安全问题时缺乏灵活 的适配能力 。构建弹性灵活 的安全防护体系，对于智能化发展的工业企业来说显得越发重要。绿盟科技提出构建弹性 的 、融合多元资源 的安全能力以解决工业发展中的安全困扰 。（记者 李政葳 刘昊）

《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦******

　　《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】

刚刚过去的2022年 ，恰是中国动画诞生100周年 。

　　1922年 ，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，拉开中国动画百年发展序幕。1957年，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立 ，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路”的理念 。在该理念 的指引下，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵 的光影记忆 。

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　　中国动画进入新百年 ，上美影送上第一份大礼。2023年元旦，上美影和B站联合出品的动画短片集《中国奇谭》上线，迅速引发观剧热潮 ，豆瓣开分高达9.5分。

　　《中国奇谭》系列由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成 。一个个根植于传统文化的故事，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中”的氛围 。

　　如果脱离“主角团”视角 、换一个角度重看《西游记》故事 ，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖，它弱小 、迷茫而又努力、温暖 ，它对外人称赞的齐天大圣心驰神往；如果你在水墨画般的意境中 ，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》 的情节 ，会发觉古人 的哲思置于当下亦有令人深刻思考 的价值。

　　网友评价，这 是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到 ，他们尝试把都市寓言融入到传统神话 ，进行属于当下的故事新编。

　　刻进中国人DNA的审美

　　《中国奇谭》总导演陈廖宇说，神话可以 是古代 的 ，也可以是今天和未来的 。“神话其实 是人类对未知东西 的想象或者对自己内心愿望的投射 ，甚至神话中的形象就 是人或人性某一面的具象化表达”。

　　第一个“神话”故事，就打响了口碑。一只小猪妖，戳中了无数网友内心柔软 的角落。

　　电视剧《西游记》和上美影 的动画片《大闹天宫》，一直 是B站网友“N刷” 的经典。《小妖怪 的夏天》从妖怪 的角度重新想象了“西游记世界” ：无人在意的小猪妖，遵从想吃唐僧肉 的老板 的吩咐 ，完成做弓箭 、刷锅、收集柴火等难度系数很大 的KPI。在此过程中 ，这只具有独立意志的小猪妖，打听到唐僧师徒4人 是民间赞颂的英雄，它 的梦想被点燃了 。

　　《小妖怪的夏天》导演於水指出，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪 ，但 是底层 的每个小妖怪也有自己 的“人生”。观众会因此共情：其实我们每个人都 是那个普通的小妖怪 。

　　小猪妖就 是现实生活中平凡“我们”的缩影：它想去外面的世界闯一闯 ，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水，身体 是否健康 ；面对“人生”选择题时踌躇无措 ，但依然为了心中的正义感 ，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏 。

　　影片结尾 ，小猪妖 的善良得到了齐天大圣 的肯定，还幸运得到偶像送 的“周边” 。网友评价 ：“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实 是个连大王都接触不到 的小妖怪 。”

　　相较于小猪妖故事 的“接地气”，由胡睿执导的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁 的东方奇幻美学和志怪传统。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均的中国神话小说集《续齐谐记》中 的《鹅笼书生》，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中 ：“世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼。”

　　《鹅鹅鹅》中 ，货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿 的狐狸公子 ，欲望破而复立 ，发现一切看似荒诞都不过是个“鹅笼” 。

　　这个微言大义的故事 ，胡睿最早 是十几年前留学德国时 ，从随身带的《太平广记》里读到的 。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律 的创作 ！而且这故事非常高级，点出了人生 的一种规律 ，但又不是简单地讽刺或进行道德评判 ，这 是最高明的。”

　　胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态”，改编之处则 是将当代人的情感折射进故事里，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中的“阿拐”。

　　《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承 的“引而不发”的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象。纵然故事不直白，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动 。

　　《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言，其实很多人都 是有意思 的“矛盾体” ，虽然身体过着现代化的生活 ，但精神上无法与上千年 的传统文化“切割”开来 ，还 是很怀旧 。这种“文化基因”潜移默化的影响 ，同样会体现在动画导演 的创作中 ，他们塑造出 的角色形象，自然 是“刻进中国人DNA的审美”，因而很容易被观众接受。

　　“神仙审美”的动画能住进心里

　　此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事，多少有点“神仙打架”的意味。每一位“下一个交作业” 的导演接受记者采访时 ，都会不约而同地说一句“压力好大”。

　　《中国奇谭》总制片人李早说，该项目经历两年多时间，最早 是上美影给导演们出了一道与志怪相关的“半命题”式作文题，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力”，“我们希望立足时代讲好中国故事 ，呈现中国美学 。同时也希望在如今相对商业化的环境里 ，把上美影的IP发扬光大” 。

　　李早感慨 ，这次创作氛围和上美影过往的创作环境有几分相似 。

　　“过去上美影厂里 的导演们平时就生活在一起 ，有很好 的合作氛围。我记得上美影60周年拍纪录片的时候 ，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就是如何让自己 的作品做得更好 。这次创作《中国奇谭》 ，我觉得也充分体现了这一点。”李早说。

　　她透露，上美影前期会和8个团队单独交流 ，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍 的片子 ，“导演一方面纷纷对别人的项目献计献策；另外一方面 ，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己 的作品还得再改一改 ，还得更好一点 。所以是一个特别良性的氛围” 。

　　胡睿直言 ，会召集一批导演做这件事 的 ，放眼全国似乎也只有上美影，“为什么呢 ？因为在动画短片创作领域，上美影 是唯一触碰到那个最高境界 的。就像王安石写的‘不畏浮云遮望眼 ，自缘身在最高层’” 。

　　胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲的将军》是住进自己内心的故事 ，是无法替代的“小宇宙”。

　　“《骄傲 的将军》不算特别叫座的短片 ，但我认为它 是中国短片创作中 的一座高峰 ，有不可方物 的美。它展现出一个人物命运的大开大合 、大起大落，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了 ，我能随时偷偷溜进《骄傲 的将军》这个小宇宙。”

　　胡睿说，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》 ，原因也是被该文本艺术性深深折服 ，“应当有后辈来表达敬意” 。

　　在现代技术里诠释出中国意境

　　除了主题各异，《中国奇谭》展现了“花式技能点” ，例如三维动画、剪纸定格动画、偶片定格动画、三渲二动画等 。

　　由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同” 的主题 ，讲述了狼女林林自我觉醒的历程。生活在林海雪原中的林林，因为孤独而涉足人类世界。为了被人类孩子认同 ，林林不断背离自己作为狼 的身份，在苦难中迎来成人礼 。

　　通过CG技术，《林林》对于人物细微的表情变化、动物栩栩如生 的毛发、层层叠叠的森林 、随风摇曳的枝桠等做到鲜活生动 的呈现。

　　作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术的作品 ，杨木谈及对“技术” 的理解。他说，上美影老一辈的创作宗旨是“不模仿别人，不重复自己” 。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一 的趋向 。虽使用新技术 ，但主创团队避免“照相式、素描式的真实”，力求增加写意的东方美感，在三维里诠释出中国意境 。

　　“我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显，而 是处理得像一篇散文一样 。”杨木说。

　　胡睿告诉记者，这8个片子无一不 是“爆肝”改到最后一刻 ，“ 是非常熬人 的工作，所以大家都尽自己最大的心力，尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年，我们都信任和热爱上美影 ，所以希望给它加分，不能减分”。

　　但胡睿坦言，热度过后 ，他们又会继续安静“沉浸”一段时间 ，“也许突然有一天，再以一个特别新奇的方式跳出来给大家带来小小 的惊喜，这特别快乐”。

　　朱贝宁也提到，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励 ，也抱有更多 的期待 ，给今天的国产动画创作一点耐心和空间，看看更多元的内容风格与创新表达，国产动画内容肯定还会继续拔节生长 ，创造更让人惊喜的作品。

　　李早表示 ，站在中国动画新百年 的开端，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思 的作品 ，重现美术片“百花齐放”的面貌。

　　中青报·中青网记者 沈杰群 来源 ：中国青年报